社交中要正確使用體態語言
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社交中要正確使用體態語言,體態語也是一種說話過程特殊的表達功能語言,表達一些情緒或使自己的表達更生動、清晰。在社交中經常使用體態語言會加深自己在別人心裏的印象。來看看社交中要正確使用體態語言有哪些。
社交中要正確使用體態語言1
眉毛能表達人們豐富的情感。如舒展眉毛,表示愉快;緊鎖眉頭,表示遇到麻煩或表示反對;眉梢上揚,表示疑惑、詢問;眉尖上聳,表示驚訝;豎起眉毛,表示生氣。
眼睛是人體傳遞信息最有效的器官。在社交場合交談時,目光正視對方的兩眼與嘴部的三角區,表示對對方的尊重;但凝視的時間不能超過4、5秒,因爲長時間凝視對方,會讓對方感到緊張、難堪。如果面對熟人朋友、同事,可以用從容的眼光來表達問候,徵求意見,這時目光可以多停留一些時間,切忌迅速移開,不要給人留下冷漠、傲慢的印象。
嘴巴可以表達生動多變的感情。如緊閉雙脣,嘴角微微後縮,表示嚴肅或專心致志;嘴巴張開成O形,表示驚訝;噘起雙脣,表示不高興;撇撇嘴,表示輕蔑或討厭;咂咂嘴,表示讚歎或惋惜。
人們交往時,手勢是語言的最好輔助,如翹起拇指或鼓掌表示欽佩、讚揚;連連擺手表示反對;握緊拳頭表示憤怒、焦急;招手叫人過來,揮手錶示再見或叫人走開;搔頭表示困惑,用力揮手或拍額頭表示恍然大悟。
一般說,表達感情時,臉部和手腳動作總是密切配合的,我們在人際交往中既要學會察顏觀色,又要善於利用體態語言表達情感,那樣不必多說話,也能很好地與別人交流。
社交中要正確使用體態語言2
一、要服從內容表達的需要。這是體態語設計的根本宗旨。美國曆史上有個叫雷布斯的政治家,他在倫敦作《關於勞工問題》的`演說時,中途突然停了下來,取出懷錶,站在那裏望着聽衆足足有一分多鐘。聽衆都覺得奇怪:怎麼回事?難道忘了說辭?就在大家猜疑之際,他突然大聲說道:“諸位,方纔大家都感到侷促不安的72秒鐘的時間,就是一個普通工人砌一塊磚頭所需要的時間。”大家恍然大悟。雷布斯的中途停頓動作的設計,既新穎別緻,又生動深刻地表達了他在“勞工問題”上的思想和見解。
二、要服從情緒表現的需要。任何表情動作都是人的內在情緒和感情的體現。體態語的設計必須合着感情的脈搏,服從情緒的支配,該哭則哭,該笑則笑,該怒則怒,該怨則怨,所有動作須隨着說話情感的起伏自然而然地發出,切不可故作姿態,裝模作樣。
三、要服從對象、場合的需要。無論表情、動作、姿態、衣飾都須考慮和適應特定的對象和場合。跟情人約會與會見同事時的衣着打扮和神態應該是有區別的;參加喜慶活動與參加悼念活動時的舉止、儀態也應該不同。
四、要服從審美的需要。體態動作直接作用於人們的視覺器官,美則令人悅目賞心,醜則令人反感厭惡。因而無論何時何地、坐着站着,一顰一笑、一招一式,都要注意造型美,以適應人們愛美的心理。一般來說,男尚陽剛,女尚溫柔。在設計體態動作的時候,一定要注意體現出性別特徵和個性特徵。男人要有男人的氣質和風度:剛勁、強健、粗獷、瀟灑;女人要有女人的柔情和風姿:溫柔、細膩、嫺靜、典雅。陰陽怪氣、不男不女以及輕佻的姿態、猥褻的神色、放蕩的舉止、粗痞下流動作、不合時宜或低級趣味的打扮等等,都是口才和審美的死敵。美是口才的形象,也是口才的境界。因而你的談吐,舉止,都須服從審美的需要。
體態語的設計旨在協助有聲語言更好地表達自己的思想感情,因而必須做到:
自然。自然是對體態語的第一位要求。動作要自然,自然見真淳。有的人說話時,動作生硬、刻板如木偶;有的人則刻意表演,動作和姿態總是那樣做作,像在“背臺詞”。這都使人覺得彆扭、不真實、缺乏誠意。孫中山曾這樣告誡人們,“處處出於自然,”即使“有時詞者嚴重”,也“不可故作驚人模樣”,這樣才能博得人們的信賴。因此有人說,寧要自然的雅拙,不要做作的乖巧。這不是沒有道理的。:
簡潔明瞭。動作要大衆化,舉手投足要符合一般生活習慣,簡潔明瞭,易於被人們看懂和接受。不要搞得繁瑣複雜,拖泥帶水,不要齜牙咧嘴、手舞足蹈地像在表演戲劇。否則,不僅會喧賓奪主,妨礙有聲語言的正常表達,也叫聽的人眼花繚亂,不知所以。要注意克服不良的習慣動作,無意義的多餘的手勢務必去掉。
適度適宜。所謂適度,即要求動作要適量,以不影響聽者對你說話的注意力爲度,不要用得過多。
有的人做的動作比說的話還多,那不是口才,而是表演。
所謂適宜,即要求動作必須與說話的內容、情緒、氣氛協調一致,不要故作姿態、故弄玄虛甚至手口不一。據說美國前總統尼克松在一次招待會上舉起雙手招呼記者們站起來,嘴上卻說:“大家請坐。”使記者們大惑不解。於是,這一說話時動作與內容的不協調成了軼聞。
富有變化。說話時,適當的重複動作是完全必要的,它往往能重現或強調原來的情緒。但不要老重複一種姿勢,如果一種表情、一種手勢到底,則單調乏味,呆鈍死板。因此,要善於隨着內容、情緒的變化適當地變換動作和姿態,以期生動活潑、富有朝氣和魅力。
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