失落的優雅美文
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在文學中,我渴求尋找一種更爲篤定明淨的表達方式,這是一種實事求是的真誠。矢志不渝始終如一的情懷。
看喬葉《慢慢活,慢慢寫》獲益匪淺,與《文學是一棵樹》有異曲同工之處。她說:“慢不是一種寫作速度,而是一種寫作態度。更是一種淡定悠長內容。文學是慢工出細活的精神事業。”文學是這樣一棵樹,可像祖母般讓我們靠着她的肩膀或是腿上,無條件供我們撒嬌,在她的懷抱裏,我最大程度地接近了赤裸,接近了真實。她影響不了股市、房價和菜金,像一棵默默向下紮根的銀杏。
因這慢,我們得以飽滿和從容,因這慢,我們得以豐饒和深沉。因這慢,我們得以柔韌和慈悲。 黑暗也是一種真理。
有記者對喬葉提問:“寫作不應是寫真善美嗎?寫那些假惡醜作品價值何在?”她對此作了有力回擊:“陽光下的東西人人可見,有多少值得說的?寫作這個活兒,更有價值部分其實是在黑暗中。書寫黑暗,往往意味着一種殘酷探索。
是的,一個作家若沒有內心深處疼痛足音,永遠也體會不到邊緣人物生存掙扎,靈魂窘迫,獲得悲天憫人的情懷,從而寫出驚世傑作。餘華《活着》路遙《平凡的世界》都體現小人物的大情懷。作品必須真實,才能擷取人性樸實無華一面。而若完全脫離社會現實而一味宣傳所謂“正能量”,追求所謂真善美,更加足顯作者內心虛僞和譁衆取寵。
所以,真實作品才能激盪人心。很難想象一個對自己說謊只爲取悅讀者的人能奪得一席之地。我們不需媚俗八股,真誠呼喚纔是最美好的嚮導。讀六六《蝸居》,筆者得於心,閱者會以意,樸素靜氣,直達人心絲絲入扣真摯情感,以一針見血的'鍼砭時弊取勝。她寫的,恰恰是城市之中蝸居羣體,被遺忘的角落。由此見,一個作家要懂感同深受,想方設法經受各種各樣苦痛,才能寫出驚歎作品。這也是爲何“自古作家多磨難”原因。
喬葉說,她不喜歡諸葛亮,因爲他是個完美無缺之人。“真實的人應有血有肉,有缺點有優點,像孔明這樣的人生活的太過辛苦,太過不真實,過於無趣。還是喜歡那些有斑點瑕疵更像人的人。”
看《靈魂有香氣女子》,告訴我們,這些所謂才情女子,歸根結底不過滾滾紅塵滄海一粟,逃脫不了常人普通一面,命運詭譎與煎熬伴隨了她們一生一世。
方方《萬箭穿心》通過敘述李寶莉跌宕起伏一生,道盡生活苦痛無奈。“人生是一件華美的袍,爬滿了蚤子”。生活不是一帆風順的恰如其分,人活着不是沉浸於風花雪月之中,社會就是赤裸裸地道真實。
重拾失落的優雅,其實是讓我們的靈魂更大程度靠近現實。
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