古詩從右往左的書寫格式
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古詩從右往左的書寫格式,相信很多人都對古詩特別的感興趣,都想要學習怎麼寫古詩,那麼大家都知道古詩從右往左的書寫格式怎麼樣纔算是正確的嗎?對此感興趣的小夥伴們,一起來看看相關內容吧。
古詩從右往左的書寫格式1
中國古代書法書寫格式一直是,“自右往左,自上往下”,不用打標點。從正文開始寫,一直寫到文末,不用空格。如若文末下還有足夠的空間就可以落款,落款包括摘錄的古詩詞題目及其作者,(一般是敬錄某某詩或詞一首)還有你的名字和摘錄的日期。
如若空間不足,則可以適當省略詩詞題目,就是敬錄某某詩或詞一首,還可省略書寫的日期。題目和作者一般是不省略的,否則就不是一幅完整的.作品。你也可以把落款另起一行,比正文的字略小,低於正文一個半字開始書寫。
書法格式一共有7種,分別爲斗方、三開、對幅、中堂、條幅、對聯、扇面。
1、斗方:中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份,二尺高二尺寬,也可把四尺宣紙裁爲八份,稱爲“小品斗方”,或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。
因爲行列多,篇章佈局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時,要注意正文與落款的主次關係,款字一般小於正文,要自然生動。落款可寫在末行正文的下方,佈局時應留出餘地。
款的底端一般不以正文平齊,以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行,上下均不能與正文平齊。印章要小於款字,需離開一字以上位置。
2、三開:中國書畫的一種式樣。呈長方形,尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開,稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開,稱五尺三開。以此類推,同是三開,尺寸大小不同,四尺三開一般爲三尺畫面(實際是二尺七寸,八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一,每開畫面的面積爲四尺。
3、對幅:中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅,稱“字對”或“對聯”。明清繪畫有“畫對”,是兩幅大小相等的屏條,成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫,兩邊分掛“字對”,或中間懸掛中常立軸書法,兩側懸掛“畫對”。
古詩從右往左的書寫格式2
漢字中夾雜的英文
西洋的拉丁化字母是從左向右書寫,因而由拉丁字母排成的洋文書都是橫排。“洋文碼子”不能以碼成義,要兩個以上的字母拼成詞組,而豎行洋文則無法拼詞。由於洋碼不能豎排,在豎排版的中文書中出現拉丁字母時,也要讓其橫向臥倒,否則洋文就無法與漢字“兼容”。漢字可以獨立成義,因此可以橫豎任意排列。橫排時也能適應從左向右或自右而左的兩種不同方向的順序。
圖爲張旭草書《古詩四帖》
漢字的書寫是自上而下、由左至右的順序。大部分漢字的收尾,在字的正下方和右下方。因此,漢字書寫,尤其是書法的書寫最適合豎行進行。這樣才最爲流暢連貫,易成“行氣”。尤以行草書爲甚。
決定漢字豎行書寫的另一個原因,在於最初的書寫條件。古時無紙,在竹、木簡上刻畫或書寫,以繩或皮條將簡條系成“簡冊”。豎寫的簡冊在閱讀時要橫向展開,簡冊的兩端執於讀者的左右手中;如在簡條上橫書,簡冊必然橫讀。閱讀時簡冊上下展開,讀者的雙手要一上一下執握簡冊,這樣悖於生理,十分不便。另外,古時無桌,不作大幅,多以尺牘。書寫時,左手執牘,右手作書,相得益彰;如將牘本橫執橫書,在毛筆書寫的壓力下,左手難於保持牘本的平衡與穩定,必然書寫困難,其狀可想而知。
由此可見,漢字的結構與最初的書寫條件是漢字豎行書寫的成因,豎行書寫又決定了出版物與印刷品的豎式排版形式。
《韭花帖》
歷史不停發展,科技不斷進步。先後發明了紙張,有了桌椅等方便的書寫條件。然而,習慣的力量是巨大的。古今文人並未因此將文字改爲橫書,文字的使用、出版印刷也依然豎排。這種情況一直維持到上世紀的五十年代。
陳嘉庚書法
1950年6月,陳嘉庚在全國政協一屆二次會議上提交了“中文從左向右橫寫”的提案,這個提案受到了相當的重視。之後,郭沫若、胡愈之等文化名人也撰文支持。1955年1月1日,《光明日報》首次改爲橫排版。並在當年,中央級的17種報紙中有13種改爲橫排。1956年1月1日,中國共產黨的機關報《人民日報》也改爲橫排。自此全國報刊紛紛效仿,圖書出版也順流而動。
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